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BOITE STANDARD DOS 40CM - Archivages/Boîtes à archives - Buroweb | Boite À Archives
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Républicain Lorrain du 29 juin 1975

[Républicain Lorrain du 29 juin 1975] Il y a, en lisière du bois de Vincennes, du côté de Nogent, une haute maison d’allure rustique gardée par des « chiens méchants ». C’est là qu’habite Yvette Horner, vingt-cinq fois millionnaire du disque grâce à l’accordéon.

Seulement, dès que vous aurez refermé le gros portail de fer, vous risquez d’être fort surpris en entendant tomber, des fenêtres du haut, des bribes de bribes de Toccata de Jean-Sébastien Bach. La reine des bals populaires s’entraîne, au piano, pour un disque de musique classique à l’accordéon.

Ici, l’accordéon est partout. Imprimé sur l’allée de pierre qui divise la pelouse jusqu’au perron. Serti dans les poignées de portes, écartelé comme garniture de cheminée dans le salon du rez-de-chaussée, dressé sur un pied de cendrier à portée de votre fauteuil, multiplié sur les murs dans tous ses aspects décoratifs possibles. C’est plus qu’un talisman, c’est un totem.

Il est vrai qu’Yvette Horner lui doit beaucoup. Et, notamment de figurer dans le corps professoral de la Schola Cantorum au même titre que Lily Laskine pour la harpe, Huguette Dreyfus pour le clavecin, Elizabeth Lagoya pour la guitare ou Claire Motte pour la danse classique. Dans cette pestigieuse institution fondée par Vincent d’Indy, étudièrent ou enseignèrent Isaac Albeniz, Louis Vierné, Albert Roussel, Erik Satie, Edgar Varèse.

Containers pour boites à archives "dépôt" 40x40,40x40,40 cm - Boite À Archives | Boite À Archives
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 « Il faut en finir avec « le piano du pauvre », explique Yvette Horner, avec un zeste de passion. Dès sa naissance, en 1830, l’accordéon a été l’instrument privilégié de la bourgeoisie. On en jouait avec délectation dans les salons du XIXe siècle. C’est seulement vers 1890 que l’accordéon est descendu dans la rue pour devenir le « piano à bretelles » des classes populaires. Je m’élève contre l’amalgame courant « accordéon-vulgarité ». Seule l’interprétation compte. Une valse peut être jouée avec finesse et sensibilité. La musique n’est pas en cause. D’ailleurs Pablo Casals lui-même…»

Elle va chercher sur la cheminée, une photo dédicacée du grand violoncelliste classique.  « Il est venu m’écouter deux fois de suite à Prades où le jouais dans un petit cinéma. Il est même venu me féliciter dans ma loge. Les sonorités éraillées ? On construit aujourd’hui des accordéons de concert sans vibrations métalliques, produisant des timbres assez proche de l’orgue. Tenez !… »

Son disque classique ‘Yvette Horner fait du genre »

L’instant d’après, la chaîne haute fidélité reprend la pièce d’un Aria dont la ligne de basse évoque remarquablement le registre grave de l’harmonium. « Dernièrement, poursuit Yvette Horner, j’ai interprété des pièces de Saint-Saëns, Haendel et Bach, à l’occasion de la messe d’enterrement du père d’André Verchuren. C’est vrai, cependant, qu’il n’existe pas encore de littérature très abondante pour l’accordéon classique. […] L’essentiel, c’est de ne pas jouer Bach avec une sonorité « musette ». C’est ce que j’ai voulu démontrer il y a quelques années. A l’époque, le disque était sorti sous le titre « Yvette Horner fait du genre ». »

Professeur de musique classique, soit. Mais Yvette Horner c’est, d’abord et surtout, celle qui règne sur les bals. Un vœu pour la reine ? « Que l’accordéon soit compris. Que ce soit plus qu’un instrument mésestimé. Qu’on en reste pas à la seule impression de java. C’est à cela que je travaille. Et croyez-moi : en musique, on n’a jamais fini de travailler. Même et surtout à l’accordéon. »

CALIPAGE Boîte archives dos 40 cm. Montage manuel. Carton blanc | Boite À Archives
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Article signé Alain Dran [Républicain Lorrain du 29 juin 1975]

Yvette Horner reprenant « Bad » de Michael Jackson

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